Образ женской красоты: новая выставка Русского музея

Дарья Лир. 

Петербург в июне радует не только яркими спектаклями, но и выставками. Одна из них открылась 6 июня в Михайловском дворце - “Великая. Образ женщины в русском искусстве”.  

Уже на входе создатели обозначили нарратив пространства: “Женщина” - не просто гендерное представление, а “Величество” совсем не означает буквальную принадлежность к царскому роду. Но сочетание этих слов в едином определении точно предполагает “поклонение” Женщине как таковой, вне её зависимости от социальной позиции, исключительно вследствие наиболее часто встречающихся именно в женщинах природных качеств - красоты, самоотверженности, доброты, верности, проницательности, отзывчивости, мягкости, милосердия, чадолюбия. Это и есть те особенности человеческого характера, которые обобщённо называют “женственностью”! Отсюда и роль женщины из любого сословия во все времена: она - созидательница, хранительница семейного очага, муза и сподвижница”.

На этой выставке представлены художественные шедевры преимущественно XIX-XX веков. На каждой картине - конечно, женщина: незнакомка, жена, профессионал, актриса, балерина, благотворитель, художница, монахиня, мать, поэтесса. Каждый образ имеет за собой целую историю. Некоторые из них описаны около картин. Например, как художник К. Маковский написал один самых притягательных и женственных портретов эпохи: свою жену, пришедшую в темно-красном капоте в его мастерскую впервые после родов. Её вьющиеся волосы были подвязаны голубой лентой под цвет чулок. В руках был нож из слоновой кости, которым она, надувшись на мужа,  изначально не обратившего на нее внимание, разрезала страницы книги. Портрет получился таким, что о нем вскоре заговорил весь Петербург. Сказать честно, для меня он стал одним из главных открытий выставки - изучать его можно бесконечно и всё равно, отойдя на новое расстояние, открыть что-то ещё.

Интересным для меня был и зал, посвященный великой княжне Елене Павловне - некогда хозяйке Михайловского дворца, где и проходит выставка. Она была не только супругой члена императорской фамилии, но и чутким благотворителем, который поддерживал музыкальное искусство. Так, благодаря её финансированию было основано первое высшее учебное заведение для музыкантов - Санкт-Петербургская консерватория. Залы для занятий сначала были в том же самом Михайловском дворце. Помимо её социально-значимых заслуг, на экспозиции также последовательно представлены её портреты самых разных художников. Каждый запечатлевал её разной, но с неизменно проницательным и ясным взглядом. Пожалуй, мой любимый - портрет княжны с дочерью кисти К.Брюллова.

Прекрасными и уже в каком то смысле родными кажутся портреты женщин, которые посвятили свою жизнь искусству. В последнем зале можно увидеть портрет Анны Ахматовой - известнейшую картину авангардиста Натана Альтмана. А до этого - манящую и женственную Иду Рубинштейн, написанную Серовым. Эта картина знакома мне ещё с подростковых лет, но каждый раз, как вижу её, кажется, что она становится всё загадочнее и загадочнее. Художник, не используя обилие красок, оттенков и приемов, так тонко изобразил красоту Шахеразады (Ида исполняла её партию в “Русских сезонах”), что не врезаться в память она не может. Но Ида Рубинштейн не единственная танцовщица на экспозиции: там же мы видим волшебную Сильфиду, которую исполняет Тамара Карсавина, а после - Анну Павлову и Веру Фокину в смешливом русском кокошнике.

Пожалуй, единственный образ, которого на этой выставке не хватало, - это женщина в быту. Та самая, которая не властвовала, не очаровывала сцены театров и филармоний, не была музой, а была слегка уставшей и рассеянной, но от этого не менее прекрасной в своем естестве.

Может быть, магия женщин (каждая из которых, как следует из основой идеи выставки, великая) и заключается в том, чтобы независимо от того, какая она сейчас: легкая, радостная, сломленная, печальная, влюбленная, строгая, уставшая, вдохновленная - продолжать излучать красоту, которая ей дарована природой.

Вдохновляться представленными образами в Михайловском дворце можно до января будущего года.